Latest from cutlife | 惊蛰's 宙斯

Instagram 上我最喜欢的三位小朋友 ... no reply

titan — Wed, 14 Dec 2011 16:04:34 +0800

小鲸鱼上周已顺利断奶。

Journey ... 1 reply

titan — Sat, 10 Sep 2011 23:01:28 +0800

「人们远行去群山感慨其伟岸，去海边感慨其澎湃，去江河感慨其蜿蜒，去大洋感慨其庞大。可他们匆匆走过互相没有一丝感慨。」

语出 Saint Augustine，陈星汉为自己制作的游戏《JOURNEY》找的一句话，我也很喜欢。

重点是那些我没有说出来的话，但是我希望有一个合适的时机，一一述说，以我能接受的方式，或许这一天快了。

因为人们总是习惯自言自语，而我，也终于在下一个即将到来的契机里实现它，为更多沉默而不爱说话的人们。

献给那些不爱大声说话的人们。

朱德庸十答：我不想强迫自己做任何不愿做的事 ... no reply

titan — Fri, 12 Aug 2011 11:46:23 +0800

via 第一财经周刊

朱德庸，1960 年 4 月生于台湾，著名漫画家，其漫画专栏在台湾有十多年的连载历史，其中《醋溜族》创下了台湾漫画连载时间之最。其漫画作品《双响炮》、《涩女郎》、《醋溜族》等在内地青年中影响极大；新作《大家都有病》已经出版。

01 你和你的家庭给人感觉都是比较静，你交际应酬少吧？
我偶尔出来一下，然后就退回去了。好像不需要三不五时地和人欢聚，没那么迫切想多交朋友，这些年身边死去的朋友比活着的还多。这里有个原则，我不想强迫自己做任何不愿做的事。

02 对很多人来说，自我是容易牺牲掉的，他人对你指手画脚，你容易就乱了阵脚。怎么维护？
不要让旁人来影响你。他们说的似是而非，且只需指责，不需负责。

03 你一直都这样维持着你强大的自我？没有过妥协？
有过。当时我刚服完兵役不到半年，《中国时报》找我过去画新闻漫画，当时氛围是大家都依附在大机构下做事。坦白说他们对我很好，但就是不快乐。晚 7 点去上班，我一定磨蹭到 7 点 40。我跟自己说，没理由啊。然后又去上班。这样维持了四年，直到一天，在家不远的巷口，一阵寒风过来，我打了个冷战，差不多那时起，我决定不再强迫自己做任何事情。

04 你比较成功的一次对抗是？
读高中时我被劝退多次，那时快 20 岁。只有一次机会考大学，考不上，就得去服役，而且我身高、体能、视力全是甲类，是上好的打仗材料。抽到三年兵期。但考上大学，兵役则是 1 年 10 个月。所以我开始静下来复习。最后这事成了。

05 什么是你从小就怀疑的？
小时我觉得人根本不该上学。去幼儿园，小朋友抢玩具，我没动，玩具为什么要抢？大家座位每隔一阵轮换，我不肯，一直坐窗边。后来班上办郊游，老师跟我父亲说，明天朱德庸可以不来吗？

06 死人如果可以活过来，回答一个问题，你想问谁？
我想问所有死人，死后世界怎么样？我相信人死一切 over，此生只有一次。要怎么过，是要问自己的问题。如果他们说还有一个世界，这很糟糕，因为我不想重来。

07 最早觉得荒谬是什么事情？
小时老师觉得我成绩差，骂我是猪，第二天他在路上碰到我和我爸，我爸问这孩子在学校怎样啊，老师说其实这孩子蛮聪明的……

08 在所有已经失去的东西里哪样最惋惜？
没花更多的时间去参与我小孩的成长。有时我觉得他还是那个满屋子乱跑的小孩，后来我想是因为我希望他回到那个时候。

09 你提出要慢下来，但很多上班族只能每天排长队进地铁，迫于生计，这种情况怎么慢下来？
看起来很难，那是因为我们从没被教导过，有其他的选择和可能。这个时代前所未有的快，闪个神就没有了，教育，职业，婚姻，一切都是适应别人的价值观，以供一个大机器的运转。但另一方面，我又觉得不要放弃。你不要觉得自己毫无选择。不妨从了解自己开始，找寻自己的角落。一周花一两天不跟同事去吃饭，很安静地找个地方，有个小小的时间。

10 你为什么没有组团队，产出也不多，对改编也不怎么热心？
你看狮子捕食，有时也三四天捕不到一只。但狮子跟人不一样，它不会捕到两只，一只存冰箱，又或树上挂一只，卖给猎豹。它只获取它所需要的。我也是这样，我只取我所需。组团队，量产，收益会翻番，但我不想为它改变现状。

第一次因为生病而打点滴 ... no reply

titan — Thu, 04 Aug 2011 08:42:46 +0800

因为上呼吸道感染，小妞儿发高烧而不得不带去医院打点滴，头发被剃掉了一小块儿，没有陪在身边，但是一想到针扎进去她那稚嫩的身体的场景，心里止不住的一阵阵难受。

宝贝，等你大了，爹和你一起锻炼身体。

我的闺女李小鲸 ... no reply

titan — Thu, 04 Aug 2011 08:37:53 +0800

小妞儿是我闺女的小名，因为喜欢鲸鱼一跃而出在海面那波澜壮阔气象万千的画面，就给她取名为李小鲸。

爱吃甜食，爱蹬腿，爱笑。

到晚上，只要妈妈抱她，即使哭得再厉害，也会马上停住，还一抽一抽的吸着鼻子，让人怜爱。

记者问王朔是不是太溺爱自己女儿了，他回答说我干吗不对她宽容？我干吗要对她严厉？我希望她干吗呀？我什么都不希望她。我希望她快快乐乐过完一生，我不要她成功。我最恨这词儿了。什么成功，不就挣点钱，被傻逼们知道吗。

这回答，我亦心同此想。

「我们不会被震慑，也不会噤若寒蝉」。 ... no reply

titan — Sat, 30 Jul 2011 09:10:32 +0800

7 月 29 日，挪威各界为爆炸枪击案两名遇难者举行葬礼，挪威全国降半旗致哀。挪威首相称今后的挪威将会更加民主，「我们不会被震慑，也不会噤若寒蝉」。

挪威警方称所有遇难者的名单将全部公开。

很多事情都改变了，自从小鲸鱼的出现，多年来自诩也身体力行没谱儿青年的我，开始审视这些年浪费掉的时间，做错过的事情，荒废了的那些日日夜夜我在做些什么，言语上的安慰哪及实际行动。

不抱任何幻想，我不会让小鲸鱼觉得她生活在一个修罗场。

「我们不会被震慑，也不会噤若寒蝉」。

Phillip Toledano - Days with My Father ... no reply

titan — Wed, 23 Feb 2011 16:42:36 +0800

他父亲经常说他想死，说时候到了；

他父亲经常容易忘记上一段发生的事，比如刚从洗手间出来又复返；

他父亲怕自己忘掉太多的事情，所以不时会写些小抄；

...

他把母亲去世后自己与父亲相处的这些那些瞬间都拍下来，做了这本书：

http://www.dayswithmyfather.com

卢安克 ... no reply

titan — Thu, 12 Aug 2010 11:08:58 +0800

很多人过得很可怜，天天做自己不愿意做的事情。然后他们就用钱买的东西来安慰自己，让自己忘掉不能做理想中的事。我的情况不一样，我直接去做我愿意做的事，所以我也不需要拿物质的享受来安慰自己。在广西义务支教的德国人卢安克说。

在中国山村义务支教 10 年，躲记者成为卢安克日常生活的一部分。每当有记者来采访，他就会远远地躲到学生家里，等记者走了，再回到学校。他说：“媒体会把我塑造成名人，我只想做好我的事，我不想出名，做名人只会影响我的工作和生活。”

记者问他：“你十年来都在躲记者，去年年底为何会接受中央电视台的采访？”

卢安克回答说：“我的朋友告诉我，南非前总统曼德拉说过一句话，大体意思是‘如果你隐藏着自己，不敢让别人看到你如何做着自己所喜欢的事，别人就会认为，他们也不能做到。但如果你让他们看见，这就等于允许他们像你一样去做自己喜欢的事，就等于解放了他们的愿望。这不是说让他们做跟你一样的事，而是说让每一个人做最适合自己的、自己所愿意的事’。我被这句话感动了，所以我第一次接受了电视台的采访。”

了解更多：http://luanke.jiaoyu.org/

曼德拉光辉岁月 ... no reply

titan — Sun, 18 Jul 2010 23:16:05 +0800

光辉岁月

Beyond

钟声响起归家的讯号
在他生命里彷佛带点唏嘘
黑色肌肤给他的意义
是一生奉献肤色斗争中
年月把拥有变做失去
疲倦的双眼带着期望
今天只有残留的躯壳
迎接光辉岁月
风雨中抱紧自由
一生经过彷徨的挣扎
自信可改变未来
问谁又能做到

可否不分肤色的界限
愿这土地里不分你我高低
缤纷色彩闪出的美丽
是因它没有分开每种色彩
年月把拥有变做失去
疲倦的双眼带着期望
今天只有残留的躯壳
迎接光辉岁月
风雨中抱紧自由
一生经过彷徨的挣扎
自信可改变未来
问谁又能做到

以下 tweets 来自 Huyong

今天是曼德拉的92岁生日。祝 Madiba 生日快乐！他不仅属于南非，他的伟大遗产属于全人类。个人以为，曼德拉是至今在世的全世界最伟大的人。

曼德拉最伟大的贡献是，在南非民主化的过程中，对当年的敌人完全没有复仇意识。虽然在20世纪60年代，面对推行种族隔离的政府，他也曾鼓吹军事反抗，但在1990年2月11日出狱后，他看到在南非创造一种新的和解态度的重大价值，从而实现了从种族歧视到民主的和平过渡。

陈健民：南非種族仇恨之深足可引向無盡的流血衝突或國家分裂之路，但因為反對運動鍥而不捨向政府施壓、曼德拉的道德力量和策略思維、德克勒克對時代發展的觸覺，令最不可能的夢想——以和平方式建立南非民主——成為事實。如南非可以，其他同文同種的社會，就更沒有藉口不能以和平對話的方式發展民主

1994年4月27日南非举行了首次民主大选，结束了非人性的种族隔离，告别了血腥历史，政权和平过渡。新政府面对的最当即最棘手的问题是如何处理种族隔离的积怨和愤怒。作恶者和受害者如何共同生活下去？是复仇和清洗，杀人偿命以血还血以牙还牙，还是以德报怨给全民族无论肤色黑白一个新的起点

1994年6月，以曼德拉为首的南非新政府以超人的宽容和气度，宣布它们将成立“真相与和解委员会”来处理1960年到1994年5月10日间所有人所犯过的罪行，对那些成心忏悔求宽恕的人实行大赦，对受害者进行补偿。1995年，图图被曼德拉点名出来主持委员会的工作。

图图这样阐述 “真相与和解”的重要性：“我们不能轻描淡写地说过去的就过去了，因为它们不会轻易过去，总有一天会回来折磨我们。真相与和解不是便宜的，因为它的基础是宽恕，宽恕是昂贵的。宽恕又要以悔悟为前提，悔悟的基础是承认所做过的错事，公布真相，你无法宽恕你所不知道的事。”

图图1984年接受诺贝尔和平奖时没有想到，十年之后，南非会出现奇迹，被囚禁的曼德拉会被释放，南非的政权会通过大选和平转手，南非能成功避免血流成河的内战和革命，而他所主持的“真相与和解委员会”会成为整个民族愈治伤痛的主要渠道。

图图更没有想到，南非竟然主办了今年的世界杯——要知道，直到90年代早期，南非才在被国际体育界抵制了将近30年之后重获竞赛资格。图图在世界杯开幕式上说：“我在做梦吗，快叫醒我吧！”“我们想对世界说，谢谢你们，帮助把一只丑恶的毛虫变成了美丽的蝴蝶。”

关于死的准备 ... no reply

titan — Tue, 29 Jun 2010 15:13:06 +0800

via 北野武《向死而生》

死亡可以说是所有人的目的，作为人生终点这点是可以肯定的。死可以说是突如其来的暴力。你对于这种暴力是如何准备的呢？我隐约明白这点是很有必要的，可是，总觉得死是非常变幻无常的，为此做准备是徒劳的。总之，就是对待死的态度。　　

死是一切的终点。对此，为什么说不做任何准备不行呢？做不做准备，死就是死，没有办法。如果这么考虑的话，准备什么的不做也行。也有人这么说。但是，即使说了“准备什么的不做也行”，结果还是不得不面对死亡。它总是单方面自动地就来到了。　　

另外，虽然做准备和没做准备的人，面对死亡，结局都是一样的，但是死亡所带来的冲击是不一样的。想到过死亡，心里做好了死亡的准备，这是对待生存的相反意义，是非常沉重的主题。　　

我在想，这或许就是哲学的最终目标吧。不管头脑好不好，不管是有钱还是没钱，这是对所有人都提出来的问题。这样的话，不管是傻瓜还是什么都不得不面对。那个时候，和能力以及财产无关，我觉得，人们必须作出努力去面对。　　

人生，我觉得，从出生开始就在不断摸索死亡时如何面对的方法，这样才能算是人生。歇口气还要做很多事，基本路线都是朝着死亡直线前进，还有人们是如何面对死亡的，仅此而已。所以，对我来说，这次事故是很大的打击。不仅是物理上的打击，我觉得精神上的打击也达到了八级。　　

我这次遇到了好几个奇迹。不但没有死，大脑也没有受到损害。如果就那么死了的话，可能就什么问题也没有了。　　

然而，对于活下来这件事，虽然现在想来觉得很好，但是不得不考虑还有比活下来沉重数十倍的主题。　　

所以，虽然不知道活下来是好事还是坏事，但是，能确认活着很好这件事，是取决于对于死亡这个主题，自己能面对到什么程度。如果不能确认这点，可能死亡会比较好。　　

所以，最近一想到这个问题，就不会对杂志或传媒生气。因为，对它们一个个发火，“这个浑蛋，你在想什么呢，绝对会遭报应的”，说这些，没有任何意义。　　

报应是一定会来的。因为死亡一定会找到所有那些人。　　

所以，“武是什么”被写了很多，“别开玩笑了，想说什么就说吧”——虽然到现在仍然非常生气，可是那已经没有任何关系了。死亡随时都会找到这些家伙的。那时，他们会怎么面对呢？　　

想到这反而笑出来。真可怜啊，他们能面对吗？　　

回顾自己的人生，死亡的残酷是和做过什么、没做过什么完全没有关系的。那就像一文铁钱一样清楚。

可能你会说“我生前做了好事，所以会长寿”。可死亡和那种事完全没有关系，它会猛地就来了。那时人会怎么面对呢？是听天由命呢，还是对此说些什么呢？这是今后的主题。

枕中記 ... 2 replies

titan — Mon, 21 Jun 2010 03:17:28 +0800

《枕中記》一名《黄粱梦》、《邯郸梦》，是《唐人傳奇》中的名篇，作者是沈既濟。

開元七年，有一盧生進京趕考，結果未就，只好留在家中種田。一天，旅途中經過邯鄲，下榻旅館，店中遇見了一位老道士，二人相談甚歡，道士送他一個青磁枕頭，當時店主正在蒸黃粱米飯，盧生睡在枕頭做了一個夢。

夢中他娶了娶清河崔氏之女，又考中進士，平步青雲，官至宰相。忽遭同僚陷害入獄、流放多年。平反後封燕國公。享盡榮華富貴，最後老死家中。

夢醒之後發現店主人鍋裡的飯還沒煮熟。

报人程益中 ... 1 reply

titan — Sat, 29 May 2010 17:54:20 +0800

http://docs.google.com/View?id=dgrg4q87_108dcqd64ck

本文译自华盛顿邮报驻北京办事处前主任 Panphilip 潘公凯著《OUT OF MAO'S SHADOW 走出毛的阴影》一书第九章《The Newspaperman 报人》，译者詹涓，编辑魏寒枫。

如若上面的链接地址失效，可以于底下回复，我可以将全文 Email 寄至。

最好的音乐传教士——张有待 ... no reply

titan — Wed, 19 May 2010 14:53:47 +0800

via http://ent.qq.com/a/20070820/000209.htm

“音乐让人变得智慧。”

“上帝才是最好的DJ。”一个叫张有待的电台DJ这样说过。

他不太像音乐圈里的人，神情一点都不颓废，眼神一点都不迷离，十年来他更像一名传教士，在他的领地——北京音乐台，放最好最新的音乐，声音里充满了仁慈的召唤，召唤那些蜷缩在世界某一角落的年轻人来到音乐世界里寻找到自己灵魂的位置。

音乐是他的生理需要

有待的身份有些复杂——北京音乐台著名的音乐节目主持人，派对上的唱片骑士，“九霄”和“糖果”两家俱乐部的老板，每一项工作都做得相当专业。“呵呵，身份是多，但20年来所有的身份都跟音乐有关。我是个职业音乐推广人。我是中国第一个在电台播放摇滚乐的，第一个做爵士乐的，第一个放布鲁斯的，第一个放电子乐的。”有待有些自豪地说。“小时候家里人从香港买了一台录音机，随机器带来的一盘试音带成了我最初听到的音乐，那时所有能听到的东西都令我着迷。”虽然当时只有邓丽君和刘文正可听，但有待想方设法去听更多的东西，他说那是他的生理需要。

“那时在电台里能听到交响乐。而别人知道我在听莫扎特觉得很奇怪，我突然明白了听什么样的东西能够区分我和别人的不同。原来音乐可以证明我自己。”

随着听觉范围的扩大，到了大学，有待成了中戏“有名的有带”（有很多的磁带），山东的小凤讲过一个经典段子，孟京辉说有待在中央戏剧学院的时候，穿一件黑色的风衣，领子竖得高高的，特别神秘——看到朋友，就从上衣的口袋里噌地掏出一盘磁带说：“这个，你拿去听听。”大伙把有待封为摇滚普及办公室的主任。“那时候我已经是一个DJ了，尽管当时还不知道DJ是什么。”有待说，他开始试着在大学的舞会上放送音乐，用双卡录音机做混音。后来，从中戏学了四年戏剧文学的他还没来得及成为一名编剧就进了电台做了一档叫做《新音乐杂志》的摇滚节目，这成了当年有待最早“传经布道”的讲台。

寡言是他的主持风格

“MY VOICE，YOUR CHOICE……”听有待的节目，感觉到他的话少。好多听众都好奇这种风格是怎么形成的？有的猜测有待是个寡言的人，也有的推测他生性腼腆，更有人认为他高傲得不屑与人言。

有待的解释让我啼笑皆非，这个独特风格的形成还是拜台里直播改录播所赐。当时他常常不自觉地播放一些不合适宜的摇滚歌曲，台里把他的节目从直播改为录播，其实这也没什么，但有待以为，这是对他的惩罚。就像一个喜欢即兴创作的艺术家突然被关在屋子里按时交作业，更像一只剪短了尾翼的雄鹰突然被限制了飞翔的高度……这让他很不过瘾，于是就带着情绪做节目，做着做着就不怎么说话了，从那以后有待只能在家里预先把节目做好，没想到“让音乐说话”竟成了他的风格。

DJ是他最官方的身份

随着电子音乐的发展和跳舞俱乐部的涌现，DJ这个时髦的称呼被越来越多的城市青年所熟悉。但怎样才是一个够格的DJ呢？著名的DJ有待是这样总结的：“DJ是你不知不觉中跟随的人，他会在一段或短或长的旅行中一直引领着你向前，向上，向下，然后再向前。路途中会有很多不同的风景，你所做的就是跟随。做DJ有几个层次，第一个是‘你放他们要求你放的音乐’；第二个是‘你播放你只能放的音乐’；第三个是‘你想放什么音乐就放什么音乐’；最后一个层次是‘你就是你放的音乐’。”

“那么你是——？”记者明知故问。

“我就是后者。”有待的眼睛和语气突然有了一股扑面的霸气。“我很少在节目里说话是因为我已经不需要再去解释什么，或者去证明什么。我的音乐响起的时候就是不容质疑地告诉听众，这——就是最好的音乐。”

“这么牛？！为什么你就比我们厉害？”记者不服气了。

“很简单，因为我比你们听得多！我告诉那些想做DJ的小孩，不是几张碟放在一起就可以做DJ，你以为你是谁？你一个人要面对那么多人，你有什么资格站在这儿？让这么多人都听你放的音乐？没别的，就是你要比他们听得多！！你要具备足够的听觉经验，不然的话，你只是个谈话主持人，情感主持人，绝对不是音乐主持人。”

作为北京音乐台的官方DJ，有待10年来从没有因为自己的忙碌而让节目停顿过，哪怕是一次。即便他去欧洲旅行，即便他去主持大型的户外Party，他都会事先把节目录好准时寄回台里。正如他自己所言，“我的电波从未在电台消失过。音乐是个密码，越好的音乐信息量越大，它让你听到的不仅仅是一段节奏和旋律，他需要你的脑子有个解码器，那就是你的意识、你的文化、你的价值观念，它们决定你能够解码多少，你解密得愈多，音乐对你产生的影响愈大。在这个城市里，即使每天晚上只有一个人能够收到密码，然后解码，那么这个夜晚就可以改变这个人的生活，这便是我工作中最大的乐趣。”在小凤的节目里，有待曾说过一句让人印象深刻的话：DJ不是上帝，但上帝一定是一个DJ。现在终于有机会当面验证这话里的含义了。“对！上帝的工作就是把好的东西都混和在一起，MIX在一起，有一首歌的名字叫《LAST NIGHT A DJ SAVED MY LIFE》（昨天晚上有个DJ拯救了我的生命）。它讲的是一个人失恋了，对生活失去了信念，他打开收音机，这时DJ放的一首歌让他对生活重拾信念，这就是一个DJ在一个普通人的生活中的重要位置。这不是偶然——我此时此刻放了一首歌，放这首歌是偶然，而这首歌如果正好打动了此刻的你，却是必然的。”

音乐改变有待

有很长一段时间有待每次到了节目的最后都会说，音乐可以改变世界。好的音乐是一次旅行，可以是一首歌，一张专辑，一个PARTY，或者一次节目。有待自始至终都相信，音乐的魔力可以改变人生，改变世界，甚至可以消除空间与时间的差异。

“十年前我的理想就是让人们因为听了我的节目而改变了他们的生活。我可以说，我做到了。曾经收到过我的第一代听众的来信，他告诉我‘……有这样一群人，听了你的节目和音乐，改变了他们’。我知道音乐是可以改变人的思维方式和生活方式的，我就是被音乐改变的，音乐让我变得细腻，变得善良，现在的我，做老板是个好老板，做父亲是个好父亲，呵呵，做情人会是个好情人。同样我也相信音乐可以改变你们。”

“作为我来说，生活在北京和生活在伦敦、生活在纽约没有任何区别，是什么让我感受不到地域的差别，是音乐。所有热爱音乐的人们都可以做到——你们生活在中国，但是你们的思想和生活方式可以让你们觉得你和生活在世界上任何一个角落的人是一样的。”

国内摇滚圈里无论是老牌歌手还是刚刚出道的小孩，对有待都有几分敬重。是他通过节目让大家了解这些乐队，也是他不遗余力地为乐队做演出策划。正当他们对这个摇滚战线里最坚贞的战士充满希望的时候，有待迷上了电子音乐。“在我刚开始做摇滚节目的时候，他们叫我‘摇滚DJ’；后来我播放电子音乐的时候，他们就不理解我了。如果我想讨好我的听众，我可以在节目中放一些流行歌曲，但我不想这样。我在播放电子音乐的时候流失了很多听众，但我觉得不是为了讨好某部分人去做这份工作的。”

从几年前办第一个跳舞Party开始，有待就相信越来越多的人会爱上电子乐，在他那个花费了很多心血的俱乐部里，他耐着性子坚持做每一场可能赚不上钱的Party，尽管每周有待都不惜血本地请来国际级的DJ来打碟，但他的俱乐部始终不是京城里最火的跳舞俱乐部。

成功，永远须等待

对于大多数人来说，做到有待这样就已经很成功了。但有待不这么想：“成功对于我来说，就像我的名字一样——有待，我永远得等待。”

35岁以前的有待，可以不顾一切地去做他想做的任何事情，不需要回报，只求过程中的痛快。有人说，拥有商业头脑的艺术家才是成熟的艺术家，有待在35岁时才发现自己从来不能从自己喜欢的事情中得到任何经济上的回报。“我一直在做策划，在做演出，虽然都做成了，但我没得到过什么，活动过后，仍然是失败的感觉包围着我。我现在开始需要商业回报了，这才是我想要的成功。”不知道别人是不是理解他的苦衷，但这世上确实有很多这样的人，他们付出了他们的才华，他们的智慧，他们的时间，却得不到一丝回报，回过头来只好安慰自己毕竟在付出的同时，也得到过心灵的快乐……

音乐让人聪慧。作为国内数一数二的音乐DJ，应该是聪明过人的，在音乐上积累多多的有待正在把智慧恰如其分地用在商业上，相信不久，他所期待的成功就为期不远了。

梁家辉一半退休，永不退役 ... no reply

titan — Tue, 19 Jan 2010 15:28:41 +0800

文/南方人物周刊编辑部

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有一个段子在圈内广为流传。当年TVB艺员班选龙套为周润发配戏，一出赌场的戏，群众演员就有好几百号人。周润发手下两个马仔出场了：一个是刘德华，嘴里叼着牙签；另一个是梁家辉，手插在西装里，作随时掏枪状。

片场突然响起导演的大嗓门，“你叼着个牙签干吗？你手这么插干吗？你们以为自己是谁啊？拿破仑啊？”

刘德华的《神雕侠侣》在无线热播，走上灿烂星途时，梁家辉拿到一纸解约书。他当模特、办杂志，以为从此跟电视圈无缘了。当时他正在追求一位漂亮的封面女郎李殿朗，没想到被女孩的老爸看上了。他就是大名鼎鼎的李翰祥。他发现这个和女儿拍拖的小伙子，怎么看怎么像历史图片上的咸丰皇帝。

“有一天到他家吃饭，他问我，Tony你要不要跟我一起去拍电影啊。拍电影？在哪里拍？他说回大陆拍。得拍多久？他说一年多一点吧，拍老戏，去北京。哇，我当下反应就是好过瘾啊，京城！我从来没去过！”

那是改革开放之初的北京，香港来的“老乡”Tony梁上街吃个饺子还得带上肉票。他学会了去买黑市鱼，从团结湖骑车沿长安街到西苑饭店，一路上只有他一辆自行车，如果是清晨，还看得到驴车拉着大白菜进城。

语言不通，他当了大半年聋子和哑巴，靠手势、鞠躬和作揖建立最初的社会关系。和刘晓庆配戏也吓了他一跳，“每天在现场把剧本翻开，我的是干净的印刷剧本，她的是写满字、做满功课的，我的天！她怎么写那么多东西，密密麻麻的。”

拍完李翰祥的《垂帘听政》和《火烧圆明园》，26岁的梁家辉捧回了1984年第3届金像奖，成为金像奖史上最年轻影帝。

香港影视圈早已忘了这个只有过片刻露脸的龙套，面对这个已经学了一口普通话的新人，大家都说，李翰祥捧出来一个大陆演员。

...

阅读全文

马家辉：我做不成李敖 ... no reply

titan — Mon, 11 Jan 2010 13:55:43 +0800

马家辉：香港传媒人、专栏作家及文化学者。著有《死在这里也不错》、《明暗：源于影像的微琐絮语》等。

via 中国青年报 2009-11-24　

李敖是对我影响最大的作家，我最崇拜的作家就是他。

我第一次读李敖也就十七八岁。有一天，我偶然在香港的一家书店看到一本《文化顽童李敖》，讲李敖种种奇怪行为。我一气读下来，觉得李敖很好玩。于是开始找他早期的作品，如《老年人和棒子》、《传统下的独白》、《李敖千秋评论》。读完他的书还不过瘾，又开始看李敖老师殷海光的书，追着看胡适的书，直至看完和新文化运动相关的许多书籍。

那时我在香港读大学，专业是电影。有一天，我和妈妈在看电视直播的台湾电影金马奖颁奖典礼。我指着电视里上台领奖的导演徐克对妈妈说：“十年后我要拿这个奖！”但我迷上李敖了，自己许下诺言：在21岁之前，我要写出一本关于李敖的书。为了兑现诺言，我去了台湾。我一边读书，一边阅读、研究李敖，还要去采访李敖。记得第一次去拜访李敖时，足足敲了5分钟的门，李敖才披着一条浴巾出来开门，从门缝里塞给我一张名片，说：“小马，我们改天再约啦。”

他没有食言。这样我就有机会采访他，和他做朋友。那段时间我经常和他混在一起，他还介绍了许多出版界的朋友给我。在我21岁生日的前两个月，我出版了《消灭李敖或者被李敖消灭》。李敖读完这本书，约我见面，说：“小马，20多年前，我写了一本关于胡适的书，胡适对我说：李敖，你比胡适更了解胡适。而现在，我要说，你比李敖更了解李敖。我在你面前这样说，在你背后也会这样说。”

那时我还是大二的学生，只是借用了李敖的矛攻李敖的盾，没想到得到了他的肯定，很有成就感。

从李敖身上，我学到了许多，他影响我如何做人。30年前，我为了李敖放弃电影、放弃徐克。但五六年前吧，我忽然接到素未见面的徐克的电话。他正在筹拍李敖的纪录片，邀我做顾问。生活真的奇妙，走了一圈之后，所有的一切又回到原点。该碰到的人都能遇到。

我还记得李敖当年给我讲过一个小故事。李敖被国民党封杀，没有钱生活。他靠什么生存呢？靠赌博。我问他为什么，他说：“因为我聪明嘛。”他经常和人打麻将。有一次，一个家伙输了，但不服气，就告李敖和另外一个人“出老千”（作弊）。

法官问李敖：“你有没有‘出老千’啊？”李敖说：“法官大人，第一，我跟那个人当天晚上才认识，没有信任，怎么‘出老千’呢？‘出老千’需要互相信任才可以啦！第二，法官大人，我头脑好，他头脑笨。我打真牌都能赢他，干吗还要打假牌？”

这句话对当时年轻的我很有启发：既然什么事情都能做好，为什么还要作假？年轻时，我觉得李敖很厉害，只要自己努力，就能像他那样。但年纪大了之后才发现，马家辉再怎么努力也做不成李敖。

李敖的天才表现在他的文才上。他后期的作品，比如《李敖回忆录》、《李敖快意恩仇录》，在我看来，达到了炉火纯青的境界，文字更精致。

他的天才还表现在他的幽默、勇气上。前几年，我们一同到香港，凤凰老总刘长乐请我们吃饭。席间刘长乐要李敖讲两句。李敖端起酒杯，先讲“谢谢刘老板，没有刘老板就没有我李敖今天”之类的门面话。但，李敖终究是李敖。他接着说：“法国有本小说的男主角很好玩，一辈子只做一件事：就是不断地出卖他的老板，因为他心中有更大的理想。我在这必须提醒刘老板，现在我们已经同船共渡、荣辱与共了。”

給親愛的李敖大哥 - 陈文茜 ... no reply

titan — Mon, 11 Jan 2010 13:50:57 +0800

via 苹果日报 20051008

這算一封仰慕型的情書嗎？我認識李敖大哥26年，怎麼見面的，我並不記得。只知道沒有一次談話後，我不是開心的回家。

寫一封公開信給熟識26年的朋友，並不尋常。通常它是封寄不出去的情書，或無法言語已成陌生人的昔日知己。我和李敖大哥從無男女之情，對李大哥我太肥、太老、太不秀氣、還太聰明，李大哥對我……（以下省略不語），因為某些秘密不能戳破，尤其是英雄的秘密。

李敖是個活得沒有謊言的人，這使和他打交道的人頗不自在；但也使得我遇見他時，總習性逗趣地講話，不習慣捧他。李敖捧自己，已非猖狂，而是藝術；他自頌起來，旁人若插個兩句，不只捧得不夠高明，還有點像澎恰恰跑入達文西古油畫，蒙娜麗莎都笑不出來。

我生性叛逆，崇拜一個人往往不肯承認，常常還給他倒采，這一點我的母親最了解我，我的媽媽常說：「她說愛的都不是真的，不愛才是真的。」

李敖在北京演講時，我就想寫這麼一篇文章給他；當時那麼多人給他掌聲，或給他噓聲，我卻只能激動且靜靜地看著他。我知道這個天才一直被埋沒了，整整70年。從五四之後，再也沒有一個真正頂天立地的中國知識份子，擁有和李敖一樣的影響力。可是他一直被埋沒了，一直要等到70歲，人書俱老，這位天才才在奇特的兩岸氛圍下，站上了沒有人可以否認的歷史舞台。

李敖常說「他不需要時代來肯定他」，因為他本身就代表著時代，時代根本就掌握在他的手裡，何須盲從者肯定？這是李式的頂天立地，看起來氣魄很大，我卻覺得很蒼涼。李敖的反偽善，使他真正的價值長期被低估了；菁英上流社會總流行互相吹捧，講求人脈，遮掩不可告人的物質或權位秘密。李敖賺錢是擺明的，他不做臭老九，不過苦日子。坐牢可以，但窮不成；因為李敖太看穿錢這件事如何消磨一個人的靈魂與志趣；他不讓權力掌握他，也不讓錢支使他。他賺錢的方法奇特，告人、談判、照相、逼出錢來，年輕時還和美軍顧問團與影劇名人「勾結」，合法賣二手冷氣。

他這種反偽善、赤裸裸的幹法，當然激怒偽善的社會與時代。他大刀狂舞，每個人都怕；說穿了他有什麼武器？一隻筆、一個不低頭的靈魂、一對看穿人性的眼睛，沒啥用處的「小李飛刀」、還有無人可及的聰明才華。他做得到的，除了才華，本來人人都做得到。但是看得人愈多，我們愈知道人與人若要分高下，不在財富地位，就在一股氣。

李敖在北京，如今成了傳奇。做為一位他長期的朋友，我必須說這是遲來的；而且是絕響的。再也沒有第二個李敖，正如再沒有第二個蔡元培了。

直至經過一個星期的塵埃落定，我才下筆寫這篇感傷的文章。在北京大學那場「世紀性的演說」結語裡，北大學生問他何時再歸來，李敖則自比騎著白馬離去的人，他告訴北京，此去已是永別了。
許多人斤斤計較他這場如何殺了共產黨，下一場如何半殺半哄共產黨，最後一場又如何語重心長共產黨。我認為這些都只是細節，只是一場歷史經典劇中的布景台詞，真正重要的還是舞台場景上那一位無可取代的主角。誰能超越？誰能接替？再也沒有，再也不能了。

李敖的精采之處不只在他的學問功力，而是那股氣。由於欠缺那股氣，近百年的知識份子全完了，只剩李敖一個。李敖在大陸那股旋風，正是把那股氣給喚來，喚回古老曾存在於北京的記憶。

這是我和李敖的談話，或者聽他說話快樂的原因。我們人生下來，表面上看似「牽絆」太多，其實說穿了就是面具太多。他的快意恩仇，使他即使跛著腳、拄著拐杖，意志都展翅如鷹。

他回來後，我看著他的「老臉蛋」，一直問他會不會太累，「身體好不好？」他得意地炫耀未來時光無限好，海南島已有商人送他一棟別墅，等著他。我看著他一路戲弄立法院，宣告王世堅管死人、教謝長廷劃清界線、勒令無能的御使「審計長」下台……唉！什麼時候我們才會真正珍惜李敖，真像他所預言，必得等到他離去的那一天嗎？

韩寒者，冒犯也 ... no reply

titan — Wed, 06 Jan 2010 11:00:42 +0800

by 李海鹏

出道十年，名满天下，仍是后生，韩寒被欣赏他的人开玩笑地称呼为“韩少”。这个称呼隐含了戏谑的赞许之意，指他风流而自在，有品质，不是乏味的家伙。韩少是个作家，是中国唯一一位场地和拉力赛车的双料年度总冠军，是偶像，还是全球点击量最高的博客的主人。他太有名，人们反而忽视了集这么多头衔于一身是何等不寻常。可是韩少真正成为广受尊重的韩寒，还是在2005年10月28号，这一天他开通了博客，不久开始写作社会评论，与时代共振。他的风格不羁的言论引发争议，又广受欢迎。于是有一天，最古板的人也意识到这不是个胡闹的年轻人，在那将近3亿的点击量背后，是一个形象新颖的人道主义者在发出着自由的波长。

韩寒总是不在规定的框架之内，无论这框架是命令，还是习见。有一次他干脆在博客里用英文说，他要做的就是“干规定”。他认为这么做很自然，因为这些人们习焉不察的框架是荒谬的，不对的。

2006年3月，他在博客上引发“韩白之争”，攻击文坛的门阀之见，理不糙话糙，于是被抨击为“红卫兵”，陆川甚至说拿他的做法与“红卫兵的铜头皮带，再一次抽到我父亲的脸上”相提并论。韩寒其后的作为证明这只是夸张其辞。他全无红卫兵的无知之态，头脑更决不受他人控制。

其时情势超出预料，如今他回顾说，“主动跳进来的人跑题太远了。”跑题是因为裹入战团的人的身份在变，从文学批评家到音乐人。就像他在17岁成名时一样，每当他冒犯一个人，就等于冒犯一个有着私人关系和共同利益的群体。他赢了，用一句 “高处不胜寒”解构了高晓松，然后说，PASS，下一个是谁？这狂妄本该激起更多愤慨，却再没有人接茬儿。安静，困惑。对这个毛头小子的轻视不见了。如果说文坛的正统派仍坚持说韩寒没有在小说中证明自己有多么出色，这可能是对的，也可能只是基于现有的短视，但韩寒已经证明了他的对手是多么虚弱。

这在韩少却是“练手”。这是一个预示，他将用同样的机智去戳破四处弥散而且更沉重的荒诞泡沫。

几年来，他在博客文章中评论社会热点话题，有“周老虎”事件、火炬传递风波、汶川地震、北京奥运会、三聚氰胺事件、“欺实马”事件等等，也有较少人关注的新闻，选择什么话题，“一般以我看完新闻以后嘴巴微张为原则”。他只是受触动而写作。“至于从现实的角度促进公共生活的改善，这样说太严肃了。看到一些现实事件的时候，我是一个懒人都忍不住充满了创作的欲望，你说这些事有多操蛋。”这些文章卓具影响力，尤其是在年轻人中间，乃至有人称之为“80后的骄傲”，有人要选韩寒当市长，有人说“这个事情就等着韩寒评论了。”

“世界上逻辑分两种，一种是逻辑，一种是中国逻辑。”这是韩寒的妙语，也可视为他的全部时评文章的主题。这些文章的内容一再地揭示这个社会的反常之处，质量则一再地反衬中国教育尤其是文科教育是多么的失败。他的机智，幽默，用简单的逻辑揭橥事实的荒诞的能力，对读者心理的熟稔，都相当耀目，至今仍被知识阶层低估着。这名松江二中7门功课不及格的留级生有一种自由生长、未受束缚的天分。他证明了很多人脑子里以为天经地义的东西是毋需存在的。

他了解当下知识分子式的文章为何行之不远，“论理最重要的一点就是不用典，”连朋友的故事都不需要，“当论理彻底不需要典故的时候才是强大的。”他年轻，吸引年轻读者的经验却罕有其匹。

韩寒使用的是一种接近口语的浅白汉语，凭借的是显明易懂的常理，他是一个善用“本来”的高手，是“以其知之所之，以养其知之所不知”的典范。在论述为什么抵制家乐福并无意义的时候，他并没有引述任何关于民族主义的学理——他对学理全无兴趣，你也可以说他对此甚为无知——他打比方说，这就像一个男人问充气娃娃，我强不强，我强不强。他总会把严肃的果核塞进可笑的果肉。他率性，不端着，又不致失态，有着自然的分寸感。如果通读他的博客，苛刻的人也会惊讶于在每个逻辑细节，每个粗俗与有趣的交接点，每个自信到令人喜欢与自信到惹人厌烦的边际，他几乎都做对了。鉴于其产量甚丰，这是一项概率意义上的成就。

在文章中剥除一件事情的伪装对韩寒来说就像呼吸一样再自然不过。这些文章日积月累，产生了级数增长的影响力。他年轻，帅，有钱，经历传奇，酷，都为他的观点的传播提供了助燃剂。最终斯人的幸运成了国家的幸运：他带着他的影响力站在了人这一边。倘若提起历史上的同道中人，韩寒的精神世界可能远远不如，但就现时的影响而言，他却比先贤们强大千万倍。韩寒就像鲍勃.迪伦一样把良知送得更远。

韩寒每年赚取版税200万元，他的选择却使他算不得强势阶层。他的影响力会戏剧性地断裂。

在同级别的名人里，他可能是最与特权无缘的，甚至名气也不被权力认识。“比如我们区里的领导，他们对于我是根本无所谓的。”他的母亲为了他舅舅的摩托车库被抢占一事去上海市金山区张堰镇政府上访，竟被保安煽了耳光，他去交涉也没有什么结果，连镇长都见不到。

2009年11月，他应邀去“世博论坛暨第四届嘉定汽车论坛”演讲，主题是“城市让生活更糟糕”，他说，“中国的大城市就是这样，毁灭100万个理想，用这100万个理想诞生出1到2个新富。”陈丹青征求当地官员对韩寒发言的意见，当地官员说，其实他不知道韩寒这个人。会后大家友好握手，还一起吃了饭。韩寒的印象是，“其实很多的领导和我们是两个资讯系统。”

韩寒常是被切割的对象。任何一个正襟危坐的地方都有很多人乐于和急于表明自己与韩寒没关系。一个文化人也会以对韩寒的轻蔑来暗示自己的水准和级别，至少表明自己不流于俗。韩寒只是“黄口小儿”、“车夫”和“小公鸡”。他是对的，但他文笔不过尔尔，上不得台面，等等。他好像只适合赛车。韩寒对此反应冷淡，对于“反智的先锋”之说，他说，我会争取做一个繁殖的先锋。

未被污染的穿透力是韩寒的大杀招。“曲士不可以语于道”，他却从未被各种场域扭曲和体制化。他站在常识这一边而无任何犹豫。“很简单，适合人类的就是适合世界的，除非你不是人。”

这才是让韩少真正像个“少”的地方，轻松、愉快、持平、坦荡，落笔于重大事件却有悠游之态。当很多时评家体会着责任重压的时候，他举重若轻；在别人自矜于道德光泽的时候，他不当回事儿。他全无“进亦忧，退亦忧”的愁苦，也无“铁肩担道义”的凝重。一方面他早早跳脱了教育的桎梏，另一方面，名气、地位总是会令匹配它们的人更放松自如，再一方面，松弛本来就是杰出者的特征。忘掉文学，就人而言，27年时间，韩寒的自我实现是现象级的。

这轻松也来自认识。在某种程度上开始享受目睹之事带来的刺激感和戏剧感之前，韩少也曾激愤过。

“以前我很悲愤，当你看到矿难，你悲愤是人之常情，当我看到五十次矿难，我觉得这就是一个悲剧。不过当你看到第一百次的时候，你会有点儿觉得这其实是个喜剧。”在一连用5个“最”描述了国家当下的各种差距之后，他说，“看这个国家的命运就像看一部电影一样。”

他会令人感到矛盾。你几乎不可能让他尊敬某个作家或者学者，甚至于你怀疑他根本不钦佩任何人，除了他自己。他的骄狂几乎是刺目的。你只是不能低估他的自由自在和不落窠臼的能量。

有趣，对于韩寒来说始终是排序第一的，然后才是公义。可是他也在此寄托了理想： “我希望我们真的安居乐业，没有人冤枉获罪，没有流血和牺牲，中国人真正意义上被全世界所尊重，而不是光靠着我们短时间内少部分得到了财富的人在世界范围内挥霍而得来的假尊重。世界商业看我们就像我们看山西煤老板，世界文化看我们就像……我希望我们真正能够强大起来。”

最终他要的是什么呢？一个精彩的人生，还是一个戏剧性的人生？韩少却说，“一个和谐的人生。”

过去十年，韩寒的崛起是这个国家的一道标志性的景观。他从17岁开始搅动中国，人皆以为昙花一现，他却成长，变得强大，他以一种危险的方式获得成功，在社会挤压的罅隙中开辟天地，在敌意中赢得尊敬。他用调笑的声音说出了肃穆的真理：自由之树只要有一丝缝隙就会生长。他言人所不能言，为人所不能为，他鼓舞了年轻人，鼓舞了梦想，鼓舞了无数的“自我”，甚至给这个古老的国家以身体力行的教益。他的故事是过去十年中的美好的一部分。

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业余为南方周末做的年度人物稿子。韩寒是南方周末2009年度人物。

韩寒的感言是：“14年前，在同学们还在看《红领巾报》的时候，我每周都要用可调配资产的十分之一来买《南方周末》，是这份报纸给了我最初的启蒙。14年后，就是这样了。我很荣幸。”

一個殘酷的笑話演員 ... 4 replies

titan — Mon, 28 Dec 2009 21:51:49 +0800

黄碧云

她所知道最好的笑話就是卡夫卡的「審判」Joseph K，一天早上醒來，二個陌生人闖進他的房子，說：你有罪。他想，怎麼會呢。到後來……他千方百計的為自己找一個罪名，然後受死。

因為恐怖，grotesque，莫名其妙，所以好笑。

她喜歡的笑話還有，一個笑話演員舌頭生癌。夢中情人人原來是女扮男裝。太太因男子有外遇跳樓，男子還會寫悼文：「抑鬱終日，無奈逝去。」

笑話總有這樣殘酷的成份。她流落在紐約，成天在笑話咖啡泡時間，看各式各樣的笑話表演，就像看鬥獸，她想。

我去看「黃子華楝篤笑」也像去看鬥獸──驚心動魄的殘酷，難得是眾人都笑得出。

關於黃子華的記憶，時常都很殘酷。也不記得怎樣開始，斷斷續續，他老在扮羅拔狄尼路及周潤發。穿他唯一的一件舊皮夾克。我們笑他一年四季穿「膠褸」。他又會莫名其妙的講尼采。我們那時還年輕，很容易受到驚嚇，在電視台看見所有其他人每星期做二小時工作，驚懼得面面相覷。後來他又要考司儀，興高采烈的跟我們說這說那，很快讓人否出局。他又去了香港話劇團（他想演哈姆雷特，但有多少演員可以演哈姆雷特，他說。），他老苦笑，三千元月薪，練習生想演哈姆雷特。他演戲我去看他，坐得遠遠的也不禁笑出來；他也實在差得可以。下來二人吃飯喝。他笑：導演叫你點就點。笑得十分淒慘。他轉了職到港台當助導。我們在影印機前相遇，光影一閃一閃一黑一白。他說：我的工作就是影印。忽然又有所悟，說：為了當藝術家而捱餓是不對的。我不知如何安慰，我又是很殘忍的人，只道：影印吧。忽然有一次他很高興，說：我在港台電視劇有角色了。我說：好。他又說：是一個當性無能青年的角色。我應如何演性無能呢？二人也不禁神經质的相視大笑。電視劇演成怎樣，沒有看過。

我們有一次合作演戲。我失業，無聊之極。他想演戲（哈姆雷特、羅拔狄尼路）。他自己演的是一個笑話表演，在扮一粒沙，又演一段哈姆雷特，因為表演得十分幼稚，他在練習，我們在旁笑得震天嚮。他回去改了劇本。我叫他：演給來看。他抵恐不肯，道：你們都嘲笑我。我哄他，說：不笑你了。他又在演了。我們禁不住又大笑起來。

表演完畢，我們大伙去慶功宴。他喝了酒，搖搖擺擺的站起來，道：我今年二十六歲，最快樂是今天。因為也演了一個自己的戲，如他所願。我那時也是二十六歲，坐在他對面，喝得滿臉通紅，也很快樂，但內裡又有極尖銳的痛苦與同情自傷，說不出話來，也光是笑。如今還記得。

我離開香港就不再記得黃子華。回來在商台碰到他，衣著整齊入時，油滑了好些。大家十分陌生而客氣。因為隔了時間與閱歷，他不再是我認識的他，而我也不再是我自己。我知道他做電台電視節目，亦不感興趣，實在與我無關。年紀令我對人情的親密疏遠甚至生離死別都看得很平淡。

那時是同事。以前合作做表演時我穿了他一件T恤，還在我家。一次碰到他，道：你的T恤還在我處呢。他在眾人前，忽然道：What do you mean? You mean I went to bed with you? 那一剎那我便覺得他很下流。一直耿耿於懷，以後每次見他都避著。實在犯不著。我實在認不得他了。

有陽光的殘酷日子有時會想起他（我認識的黃子華不過是一部份的黃子華），她早上看電視看見他都會轉去別台，她又害怕聽他做電台節目（我們年輕的日子，時常都有陽光。）

她在黑暗中看他講笑話，關於他的殘酷記憶斷斷續續的浮上來。她所知道他的淒涼日子，都在他的笑話裡面了。她自忖是聰明人，關於移民，同性戀，偶像（李小龍／周星馳／劉德華）的笑話都不會令她發笑，她触到他笑話裡殘酷的自嘲，便像看鬥獸般的，神經緊張的大笑起來。

表演完畢就去看他，他在後台很frustrated，正如我每次看到他一樣。我們仍然很陌生而客氣。

其實他實在演得好。她便跟誰說，他真的好，那人答：噢，不。他說你只說他「有進步」，你真的沒說他好。那一剎那，那個她認識的他又活過來了；他還是這樣，愴愴惶惶，而且又記得她不經意的一句話，她便笑了。笑了以後又起了惶恐的心情。

他們即使以不同的方法去演繹世界，但她時常覺得與他接近，大概只因為這種惶恐的心情。他們惶恐終日，對整個世界都感到陌生而敵對。他自嘲，她卻變得很Cynical，年年不上心，冇句真。在這個他表演殘酷笑話的鬥獸場，他們的生命在此成就了交匯點。除外，她一點也不認識他。……他說，我要出版一本書了。她說。她想。她答：好。如此這般，寫了序。

對其他人來說，這不過是一本好笑的笑話集。有人買娛樂，有人賣笑話，有人從中賺錢。真的不要太認真。或許黃子華不是想做一個周星馳，管它殘酷不殘酷呢。

又或許不。

非如此不可？非如此不可。 ... no reply

titan — Thu, 24 Dec 2009 03:04:47 +0800

三十五年前，十二月三日，零时过后不久，顾准在风雪夜去世。写这篇文章，了解他，纪念他，感谢他。

-- 柴静

http://blog.sina.com.cn/s/blog_48b0d37b0100gvs2.html

It Takes a Fool to Remain Sane ... no reply

titan — Thu, 10 Dec 2009 05:21:57 +0800

晚上在一个咖啡馆，跟几个朋友聊了大概四个小时。

快凌晨一点回到青年旅舍，坐在角落安静的上网。每天差不多都是下午才起床，早上六点左右睡。

每一份工作的间隙，都是一段难能可贵的体验，无论身体上，还是心理上。

去外面买了香辣猪蹄，面，以及啤酒回来和青旅的朋友一起吃，每天晚上都会饿，没有东西吃的时候总是觉得饿，而有东西可以大快朵颐的时候却又吃不下。

李锦记的香蒜辣椒酱真不错，今天去超市寻觅它的另外一种辣椒酱未果而求得这一瓶，无憾。

喝酒的间隙，他们在说恐怖片，我一直都拒绝的电影类型，于是走开。

世无知己，君子不求。

遇到很多陌生人，问起之前读的专业，得知是音乐时总是一副讶异的表情，而在知道我现在做的是互联网之后更是如此，不过，很快这两段经历即将融合在一块儿。

我知道自己大概是喝多了，不过，挺好。